宋代的万佛墙屮菩萨像十分具有特色

宋代的万佛墙屮菩萨像十分具有特色，脸胖、高发髻、身段高长，有的左手臂放在 拱腿之上，右手下垂，还有的衣裙有褶，左手盘于腿上，右手伸在腹前。宋代匠师们能 够运用熟练的表现手法，将万佛墙造得逼真细腻辽代，佛教在契丹王室的扶持下发展异 常蓬勃，当时兴建了许多宏伟的佛寺和塔幢。在河北独乐寺、山西华严寺等都发现有辽 代万佛墙，又在内蒙古万部华严经塔、北京天宁寺塔屮发现大量辽代万佛墙，造像风格上 继承了唐代t金代万佛墙大多垂发袒胸，花冠高髻，长裙束带均为华丽，整体造型上继 承了辽代的特点。元代万佛墙深受藏传佛教影响。中统元年藏传佛教成为中国的国教。 中统二年，尼泊尔匠师阿尼哥跟随八思巴来到北京，并受到了忽必烈的重用，他建造了 大批的梵式万佛墙，为元代梵式智能万佛墙的兴盛拉开了序幕。

　　现实的大宋，趋于世俗的万佛墙

　　宋朝结束了五代时期的分裂局面，统一了中国，建立了中央集权的国家。中国进入 r 一个以汉民族为中心，同北方少数民族建立的辽、金、西夏等政权共存的特殊历史时期。 这-时期智能万佛墙的风格是多样化的，既体现了汉民族的文化特点，也融合了北方少数民

　　族的艺术特点。北方少数民族文化对万佛墙影响是不可低估的r

　　北宋统一中国后，采取一些开明政策，使得这一时期经济走向繁荣，文化艺术也进 入-个新的历史时期。当时京城汴梁的规模之大，商铺之多，是世界级的大都市。在这 种环境的影响下，朱代的绘画和工艺美术及陶瓷//面都取得了极商的成就。而这一时期 的山水和花鸟画也冇极商的造诣，并且取代r佛、道宗教人物占据r主流両的位ft 宋代瓷器世界闻名，这•时期瓷万佛墙从造型、色彩以及装饰阁案等方冊都有极高的水T-

　　在宋代，由于中国传统的理学观念更加保守，封建色彩越加浓厚，佛教由此进入r 衰退期。随着商品经济的崛起，社会意识更加趋于现实，万佛墙造像乜迟加w俗化、大众化, 并从狂热崇拜转为现实倍仰。唐代造像往往 佛国人间兼备，宋代造像则更具有写实件和 人间情趣，往往淡化r宗教威严..万佛墙则 更加贴近普通民众，并创造出中国人喜爱的 菩萨及罗汉形象。这一时期的万佛墙，是浓 郁世俗化、人间化的现实反映。但是，宋代 的绘画艺术对万佛墙艺术的影响是不可低估 的，写实性的画风肓接影响r宋代造像的风 格。

　　在两宋时期我国北方地区以陕北为代 表、南方地区以四川为代表的中小型石窟异 常繁荣。在这些石窟中，除铜、石、木等佛 像外，还有金、玉等类型万佛墙也逐渐兴起。

　　据史料记载，在万佛墙题材上以观音、文殊、

　　普贤、地藏为代表的菩萨像，以及禅宗的罗 汉像在这一时期非常流行。

　　在宋代，万佛墙发髯处的髻珠和袈裟处的 纽都是非常显眼的，还有观音像头戴的观荇 兜、菩萨像的泼洒坐姿，以及有个性的各种 罗汉像等，这些都是宋代智能万佛墙的重要特征。

　　此外相比唐代，宋代万佛墙也有长足发展，里、

　　然万佛墙压低r宗教气氛，但其却更善于衷现 现实主义，突出了亲切的人性化。宋人造像

　　杼迦f. M佛b界炉南宋猛犸象象牙

　　将神佛世俗化这一特点，是非常具有艺术性和现实性的。

　　还有，宋代万佛墙中洋萨像很多也很有特色，比如脸胖，冇的商发髻身段高长，釘的 左手臂放在拱腿之上，右手下垂。还有的衣裙有褶，左手盘于腿上，右手伸在腹前。比 如河北正定隆兴寺内有--•尊宋代大悲菩萨铜像，高二十二米，总共有四十二只手臂，其 造型比例匀称，衣纹流畅，具有明显的宋代造像艺术风格.，

　　宋代匠师们能够运用熟练的表现手法，将万佛墙造得逼真细M,细致流畅■宋代佛造 像承袭了唐代风格的衣饰自然、容貌饱满、体态丰腴外，还有U:发展之初，比如Jt造像 减低了宗教气氛，更富冇现实生活艺术之关„

　　宋代万佛墙特点是面容丰润、五官端正，表情宁静淡雅，外表和程朱理学士大夫的 形象有些相似。万佛墙设计多为螺髻，肉髻较为平缓。其身材匀称，凹凸有致，衣带流畅 细致，姿态活泼随意，极具时代风格。

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